Los fotógrafos son muy exigentes con sus objetivos dado que necesitan grandes ángulos, profundidad de campo, grandes aberturas y una muy buena definición de la imagen para resolver con eficiencia cualquier situación fotográfica.

Existe un objetivo para cada disciplina y la elección del mismo está relacionada con la intención del profesional de capturar primero y mostrar después su obra en la que además volcará todo su talento y experiencia.


Formación de imagen.

LENTES Y FORMACION DE LA IMAGEN

En un capítulo anterior, hemos visto cómo los rayos luminosos forman una imagen pasando por el agujero estenopeicode la cámara oscura; veamos ahora como funciona una lente o un objetivo, y cómo se forma la imagen óptica.
El recorrido de los rayos luminosos es siempre rectilíneo, mientras atraviesan un medio homogéneo y de densidad constante como el aire. Pero cuando pasan del aire a un medio más denso, como el agua o el vidrio (o viceversa), se desvían de su dirección original, es decir sufren una “refracción”. Toda la óptica fotográfica se
basa en las leyes de la refracción.

Un rayo que incide con una cierta inclinación sobre la superficie de un vidrio, cambia
de dirección en el interior del vidrio, y si el vidrio está formado por una placa de caras planas y paralelas, el rayo luminoso que sale de la segunda cara vuelve a tomar su dirección primitiva, encontrándose, sin embargo, ligeramente desplazado con respecto a ésta. Los rayos perpendiculares no se desvían. (Figura1)

Si un rayo luminoso penetra en un vidrio con forma de prisma, sufre una primera refracción al entrar al prisma, pero, al salir de la segunda cara del prisma, en lugar de recobrar la dirección primitiva, sufre una segunda refracción que se suma a la primera y que lo desvía a la base del prisma. (Figura 2)

Imaginemos ahora tener dos prismas iguales unidos entre sí por la base, si de un punto luminoso de un objetivo “O”, salen dos rayos, con la misma inclinación, uno de los cuales incide sobre la superficie del prisma superior y el otro sobre la del prisma inferior, ambos rayos sufrirán la misma refracción y, saliendo de la segunda cara de los prismas, serán desviados los dos hacia la base. Continuando en su dirección, los rayos acabarán encontrándose en un punto “F”, que constituye el punto de convergencia, llamado “ foco”, de todos los rayos que proceden de “O”, en “F” veremos entonces reproducirse la imagen del punto “O”. Los rayos que pasan por la base del prisma (línea de puntos) no sufren desviaciones. (Figura 3)





Lentes divergentes.

Por eso una lente de este tipo se comportará de modo análogo y hará converger los rayos luminosos procedentes de los distintos puntos de un objeto en otros tantos puntos focales situados sobre una superficie plana (plano focal de la lente) en la cual se formará una imagen boca abajo e invertida de dicho objeto como en el caso de la cámara oscura con el agujero estenopeico.
Los rayos que pasan por el centro óptico de la lente siguen derechos, sin sufrir la refracción. La distancia que separa el centro de la lente (o del objetivo) y el plano donde se forma la imagen, es la distancia focal. La línea horizontal (de puntos) que pasa por el centro de la lente es el eje óptico.

Ahora ponemos el ejemplo de dos prismas de vidrio unidos por el vértice, en lugar de la base, y examinamos el recorrido de los rayos luminosos, procedentes siempre de un punto “O” del objeto. También en este caso los rayos luminosos sufren la refracción en el interior del vidrio, y saliendo sufrirán una segunda refracción que les hará inclinarse hacia las bases de los respectivos prismas. Pero, puesto que éstas se encuentran ahora una opuesta a la otra, el resultado será que los rayos salientes en lugar de converger en un punto, divergirán y se alejarán siempre más entre sí (Figura 4).





Por lo tanto, no podrá formarse, en la parte anterior a la lente una imagen real del punto “O”, podemos decir entonces que los dos prismas unidos por el vértice se pueden comparar con una lente divergente bicóncava.

Sin embargo, también en este caso existe un foco de la lente que se llama foco virtual (para distinguirlo del real producido por la lente convergente) está formado por la prolongación (líneas de puntos) de los rayos divergentes, en su punto de encuentro, y está situado “F” en el mismo lado del cual provienen los rayos incidentes ( es decir del mismo lado del objeto). Diremos, pues, que una lente divergente sólo puede dar una imagen virtual derecha, o imagen aérea, que el ojo ve proyectarse del mismo lado en que está el objeto, pero que no puede ser recogida y registrada por la emulsión sensible.



De ello se deduce que, para poder producir una imagen sobre la película fotográfica, debemos utilizar lentes convergentes, o un objetivo que, aun estando compuesto de lentes convergentes y divergentes tenga, en definitiva, un poder convergente. Las lentes divergentes se usan, sin embargo, para los visores y otras aplicaciones.

Las lentes convergentes o positivas pueden ser de distinta forma, pero tienen en común la característica de ser más gruesas en el centro y más delgadas en los bordes.
Una lupa común es una lente convergente y, como tal, puede utilizarse como objetivo, si bien, con todos los defectos y aberraciones que una lente simple de este tipo comporta.

Las lentes divergentes o negativas, también de formas variadas, tienen la característica común de ser más delgadas en el centro y más gruesas en los bordes (las lentes de los anteojos para miopes son lentes divergentes). En fotografía se usan, además de para corregir los defectos de las lentes convergentes, para alargar la focal de un objetivo, y por lo tanto, encuentran aplicación en la construcción de teleobjetivos.



Características.

FUNCIONAMIENTO Y CARACTERISTICAS

Como ya hemos visto, el objetivo puede estar constituido por una lente convergente, o por un grupo de lentes de distinto tipo, pegadas o separadas entre sí por capas de aire, que en conjunto tienen un poder convergente. El objetivo de la cámara fotográfica funciona de forma similar al ojo humano, posee en su parte interna un diafragma constituido por unas delgadas láminas metálicas que se abren o se cierran para aumentar o disminuir el diámetro del haz luminoso que pasa por el objetivo y que funciona como el iris del ojo.

Luminosidad y uso del diafragma: Una característica muy importante de un objetivo es su luminosidad determinada por el diafragma de máxima abertura que posee y con una relación muy directa con su distancia focal expresada en milímetros. Un objetivo de 50mm con una abertura máxima de f: 1,8 no suele clasificarse como muy luminoso, ya que la mayoría de objetivos corrientes tienen esa misma abertura máxima, pero un teleobjetivo de 300mm con una abertura máxima de f: 1,8 se considera muy luminoso, puesto que la abertura máxima media de estos objetivos es de f: 4 más o menos.
Un objetivo luminoso cuesta mucho más que uno de distancia focal equivalente pero menos luminoso, ya que estructuralmente son totalmente distintos como así también la cantidad y calidad de resolución de los cristale que los componen.




Nótese la diferencia de aspecto entre objetivos de la misma marca y distancia focal, pero de distintas aberturas máximas. Los objetivos luminosos tienen muchos usos, Son ideales para fotografiar deportes de interior, obras de teatro e incluso representaciones escolares, su gran abertura máxima le permite seleccionar una velocidad de obturación rápida para congelar el movimiento sin impedir que la película reciba la luz suficiente.

Profundidad de campo: Una de las principales ventajas de emplear un objetivo luminoso a su abertura máxima es que le permite reducir la profundidad de campo, esto resulta muy útil cuando debemos desenfocar fondos molestos y centrar la
atención en una zona concreta del encuadre.

Poca luz: La utilidad de los objetivos luminosos no está limitada a reducir la profundidad de campo, también dan excelentes resultados en condiciones de
poca luz, una abertura máxima grande es especialmente útil cuando uno puede verse obligado a sostener la cámara con la mano, bajo una iluminación pobre y utilizando películas de sensibilidad baja o media, Tener la posibilidad de ajustar velocidades de obturación rápidas implica poder captar motivos en movimiento sin arriesgar temblores o vibraciones de cámara.

Congelar la acción: Los fotógrafos de deportes necesitan de teleobjetivos luminosos para captar la acción con una velocidad de obturación rápida (no menos de 1/500) y un diafragma muy abierto (preferentemente f: 2,8) para reducir la profundidad de campo en un fondo abarrotado de detalles tales como alambrados, espectadores, carteles etc.





El lente normal.

LA GAMA DE OBJETIVOS

La ventaja más importante de las cámaras réflex de 35mm es que aceptan una gama muy amplia de objetivos intercambiables. Con el objetivo adecuado podremos fotografiar cualquier tema, desde un paisaje o deportes hasta captar los mínimos detalles de un insecto o una estampilla.

Tipos de objetivos: Los objetivos se dividen en dos grandes grupos de acuerdo a su distancia focal: el primero de ellos corresponde al grupo de distancias focales fijas donde podemos encontrar al normal, gran angulares y teleobjetivos. El segundo grupo comprende los objetivos de distancia focal variable más conocidos como zoom.

EL NORMAL
Debido a la gran gama de objetivos disponibles, el lente normal suele ser pasado por alto, y aun así, está entre los objetivos más útiles de que se puede disponer, brindan una calidad de imagen superior, producen fotos naturales ya que su ángulo de cobertura es similar al de la vista humana (alrededor de 45°) y ofrecen la ventaja de una rápida abertura máxima.
Tradicionalmente, el objetivo que acompañaba a un cuerpo de cámara de 35mm siempre había sido un normal de 50mm, siendo esta distancia focal una opción perfecta para aprender y dominar el arte de la composición, aunque hoy en día son muchos los fotógrafos que optan por utilizar un zoom corto en su lugar debido que son más versátiles para resolver distintas situaciones fotográficas.
El normal es un objetivo que produce fotografías que resultan naturales a la vista, por esta razón no imponen ningún carácter particular a la imagen, como suele suceder con los gran angulares o teleobjetivos, los que al ser más efectistas debido a sus características, pueden llegar a cansar si se usan en demasía.

Gran abertura: Otra de las ventajas de utilizar objetivos normales es que, comparados con objetivos de distintas distancias focales, tienen una gran abertura máxima. También suelen tener una abertura mínima relativamente pequeña (fr: 22 y a veces f: 32) lo que aumenta su versatilidad en el trabajo. Los fabricantes, en su mayoría ofrecen objetivos normales de diversas luminosidades. La abertura máxima media es f: 1,8, aunque se pueden encontrar objetivos corrientes con velocidades de f: 1,1.4 y f: 1.1.2.

Usos: Un 50mm nos permite abordar casi todos los motivos, su versatilidad, junto con el alcance de su gran abertura, lo a hacen adecuado para fotografiar paisajes, los que al ser capturados con f: 22 o incluso f: 32, la nitidez se mantiene desde el primer plano hasta el fondo pudiendo abarcar una parte considerable de la escena sin originar distorsión ni estiramiento en los bordes del encuadre, lo que sí sucede con los grandes angulares. En el caso de retratos se suelen utilizar teleobjetivos de 85 a 135mm, pero no hay razón por la que no se puedan lograr excelentes resultados con objetivos de 50mm, debemos tener presente que si nos acercamos
demasiado podríamos distorsionar los rasgos del motivo.
El tamaño reducido y el poco peso de los objetivos normales los hace ideales para fotografía documental o reportajes, podemos pasar más inadvertidos entre la multitud y del mismo modo acercarnos hasta el mismo centro de la acción para producir imágenes llamativas y de verdadero interés.





Gran angulares.

OBJETIVOS GRAN ANGULARES

Como su nombre lo indica, los gran angulares captan una extensa zona de la escena, son fundamentales para la fotografía de paisajes, pudiendo ser utilizados para diversos efectos creativos.

Estos objetivos poseen una distancia focal menor al de 50mm y un ángulo de cobertura que se va agrandando conforme la distancia focal se hace más corta; pueden “ver” más por ambos lados, por arriba y por abajo del encuadre.

El primer angular que podemos encontrar es el de 35mm, su campo visual es un 40% más amplio que el de un objetivo de 50mm; muchos profesionales utilizan este gran angular moderado a modo de lente normal ya que no ofrece distorsiones en los bordes, con la ventaja de tener un ángulo de cobertura mayor que el normal.

Entre los objetivos gran angulares, el 28mm (con una campo visual de un 60% más amplio que el de un 50mm) esta considerado como estándar, son muy accesibles en su valor y ofrecen un campo visual notablemente más amplio. Un 24mm es un 80% más amplio que el 50mm y cubre una superficie casi cuatro veces mayor. Desde este punto encontramos angulares más extremos tales como 20, 17, 14mm llegando a un 8mm también llamado “fisheye” con un ángulo de cobertura de 180mm.

Los angulares conforme se achica su distancia focal son más caros debido a que su estructura física necesita mayor capacidad en sus cristales ópticos y al mismo tiempo conservar su calidad de definición.








El “fisheye”.

Efectos del gran angular: Un campo visual amplio, implica toda una serie de efectos interesantes. Da profundidad: Los objetos distantes parecen estar más lejos que a simple vista, al mismo tiempo el gran angular permite enfocar a una distancia mínima muy corta, de modo que es posible acercarse a los objetos que están en primer término, de este modo se logra un efecto tridimensional, cuando más corta es la distancia focal del objetivo, más notable será este efecto.

Alarga las distancias: Los fotógrafos de paisajes prefieren el gran angular no sólo porque incluye una parte mayor de la escena sino también porque parece alargarla, exagerando la sensación de profundidad y escala.

Distorsión: Si utilizamos un gran angular para hacer un retrato, el modelo no debe estar demasiado cerca de la cámara ya que el efecto de estiramiento del objetivo puede distorsionar los rasgos de la cara en forma poco atractiva y hacer que las partes del cuerpo queden desproporcionadas entre sí.


Con un gran angular, los retratos en primer plano no quedan naturales. Las partes del motivo más cercanas quedan desproporcionadas en relación con las más alejadas. En esta fotografía, la cabeza resulta demasiado grande. La solución al problema es sencilla: al retroceder unos pasos, el motivo deja de verse distorsionado obteniendo un retrato más atractivo y natural.

Distancia focal y profundidad de campo: La distancia focal de un objetivo tiene un efecto acusado sobre la profundidad de campo: aumenta con los objetivos de distancia focal corta y disminuye con los de distancia focal larga; esta regla es válida en el supuesto de que los objetivos tengan fijada la misma abertura y
estén enfocados sobre el mismo punto. Por ejemplo si enfocamos un 24mm sobre un motivo situado a dos metros de distancia, fijando una abertura de f: 8 o menor, la profundidad de campo abarcará desde unos centímetros por delante del objetivo hasta el horizonte, no es necesario un enfoque preciso porque la mayor parte de la escena quedará nítida.

EL “FISHEYE” (Ojo de pez)
Un objetivo de ojo de pez es un elemento que proporciona ángulos de visión extremadamente amplios.
Las fotografías tomadas con ojo de pez son inmediatamente reconocibles debido a su abultada distorsión circular aunque las líneas rectas que pasan por el centro de la fotografía permanecen rectas.


Distintos tipos.

El nombre del objetivo se deriva del hecho que tiene un ángulo de visión similar al del ojo de un pez. Este diseño permite un campo de visión de 180 grados de modo que todo lo que hay delante del fotógrafo entra en el encuadre.

Existen dos tipos de ojo de pez: imagen circular y encuadre total. El primero dará una imagen circular parecida a sí estuviese mirando dentro de una pecera. Un “fisheye” de encuadre total entrega un encuadre convencional pero manteniendo la distorsión curvada característica de este objetivo. Los ojos de pez funcionan muy bien cuando su motivo principal está encuadrado en el centro y cerca de la cámara; el motivo parecerá proyectarse hacia el espectador de forma espectacular, además la distorsión curvada llevará el ojo hacia el centro del encuadre.




Teleobjetivos

La función de un teleobjetivo es la de fotografiar escenas distantes en las que no es conveniente o a veces imposible acercarse. Los “teles” son aquellos objetivos que poseen distancias focales superiores a la del objetivo normal, es decir que desde 50mm en adelante estas distancias focales fijas, son considerados teleobjetivos.
Podemos encontrar una gama muy amplia dentro de los “teles cortos” como 70 – 85 – 100 – 135 – 150 y 200mm de distancia focal, teniendo en cuenta que de 300mm hasta 1200mm son considerados super teleobjetivos, son más pesados y voluminosos, debiendo ser montados en un trípode ya que cualquier pequeño movimiento en su uso con cámara en mano, produciría fotografías movidas o vibradas.

Características generales y precios
Dentro de la oferta de teleobjetivos “estándar” debemos tener en cuenta que a medida que las distancias focales son más largas, los objetivos son menos luminosos, de forma tal que podemos encontrar un 200mm de abertura máxima f: 5,6, como un 800mm f: 11, pero también existe una gama muy exclusiva de teleobjetivos muy luminosos, que poseen aberturas máximas de f: 4 y en muchos casos f: 2,8. Del mismo modo que los gran angulares más caros son los que tienen las distancias focales más cortas, el precio de los teleobjetivos es directamente proporcional a su distancia focal, es decir, que se pagará más por las distancias focales más largas y mucho si estos son muy luminosos (ej. Abertura máxima de f: 2,8)



Aunque los teleobjetivos, sobretodo los más largos, están asociados principalmente con la fotografía de deportes y vida salvaje, también tienen otros usos creativos, especialmente en la fotografía de paisajes. Por ejemplo, comprimen la escena de modo que el primer plano y el fondo parecen estar más cerca de lo que están en realidad.
Para retratos puros o primeros planos son muy apreciados los de 70 a 150mm ya que permiten trabajar a una distancia de enfoque mínima (alrededor de 2m) lo cual evita encimar y molestar al retratado, además estas distancias focales respetan las proporciones del rostro no produciendo deformaciones molestas.



El objetivo Adecuado.


Gama de objetivos rápidos Los objetivos rápidos varían desde los de construcción normal que proporcionan una fracción de un diafragma adicional, hasta los más sofisticados que pueden ofrecer hasta dos diafragmas más. Para comparar tamaños, cada uno de los objetivos rápidos de la derecha se muestran junto al convencional de la misma distancia focal.

ESCOGER EL OBJETIVO ADECUADO

Puntos a considerar: La decisión de qué objetivo comprar es una de la más importante que el fotógrafo debe tomar, atento a esto, recordaremos una serie de factores técnicos ha considerar cuando busquemos el objetivo adecuado para mejorar nuestro equipo.

Angulo de imagen: Es la visión o el área de imagen que proporciona el objetivo, y ángulos de imagen diferentes pueden afectar extraordinariamente la manera de ver el mundo a través de nuestro objetivo.
Básicamente, es la distancia focal del objetivo lo que determina el ángulo de imagen; cuanto más corta es la distancia focal, mayor es el ángulo de imagen y menor el tamaño de la imagen. Una distancia focal mayor significa un ángulo de imagen más estrecho y un tamaño de imagen mayor.
En resumen un 50mm con su ángulo de cobertura de 46°ofrece una imagen natural y bien proporcionada, los gran angulares capturan una visión más amplia, siendo los preferidos por paisajistas y de los que hacen fotografías en interiores reducidos y los “teles”acercan los sujetos y escenas distantes para un ángulo de imagen más estrecho, lo que proporciona primeros planos espectaculares.

Perspectiva: La perspectiva es un fenómeno que más fácil de comprender con un ejemplo que con una explicación y que está totalmente determinado por la distancia de la cámara al sujeto (ver fotos). Básicamente la perspectiva es el tamaño y profundidad relativos de los sujetos dentro de una imagen, es decir la distancia percibida entre el primer plano y el fondo. Si los objetos en primer término salen mucho más grandes que los del fondo (lo que ocurre cuando se utilizan gran angulares)recibe el nombre de perspectiva exagerada. Comprender las diferentes perspectivas que ofrecen los distintos objetivos nos ayudará a decidir cual utilizar para crear ciertos efectos fotográficos.






Catadióptricos.

Abertura máxima: La abertura máxima del objetivo puede determinar como y en que condiciones de iluminación se puede hacer una foto. El valor de la abertura se indica con un número f que puede expresarse de distintas maneras, por ejemplo f: 8, F8 y 1:8; todos ellos se refieren a la misma abertura efectiva: Los objetivos
de grandes aberturas máximas (números f menores) son objetivos rápidos que permiten al fotógrafo utilizar velocidades de obturación mayores con luz tenue, esto reduce la necesidad de utilizar trípode o flash, permite un mayor control de la profundidad de campo y ofrece una imagen más brillante a través del visor de la cámara para facilitar el enfoque.
Los objetivos con aberturas máximas más pequeñas (números f mayores) ofrecen velocidades de obturación más lentas con luz ambiental pero también son más ligeros y pequeños que los objetivos rápidos.

Profundidad de campo: Este término se refiere a las áreas de una fotografía, tanto delante como detrás del sujeto principal, que son aceptablemente nítidas. Se puede ajustar la profundidad de campo ajustando la abertura del objetivo; cuanto menor sea la abertura (mayor número f) mayor la profundidad de campo. Esto
significa que fotografiar con aberturas grandes como f: 1,8 hará que el fondo salga borroso mientras que utilizar aberturas pequeñas como f: 16 o f: 22 dará como resultado una imagen con la mayor parte de la escena con un enfoque muy nítido. La distancia focal también es importante, ya que la profundidad de campo disminuye a medida que la distancia focal aumenta. Así, los objetivos gran angular se caracterizan por proporcionar más profundidad de campo que los teleobjetivos en toda la gama de distancias focales.


OBJETIVOS DE ESPEJO (catadióptricos)
En la actualidad, casi todas las marcas cuentan entre su gama de objetivos con uno construido mediante espejos, o combinados con determinadas lentes que ayudan a corregir los defectos de distorsión y de aberración esférica producidos por los espejos. Este sería el mayor inconveniente en la utilización de dicho sistema óptico pero, actualmente, mediante el uso de espejos parabólicos combinados con otros elementos ópticos han evitado esta aberración.
El montaje más común consta de un espejo parabólico cóncavo con un pequeño agujero en su eje y, diametralmente opuesto a él, un espejo parabólico convexo. La imagen que penetra y se amplifica sobre el espejo principal (cóncavo), se refleja sobre el pequeño espejo (convexo) y atravesando la abertura que se encuentra sobre el eje, forma la imagen sobre la película sensible. Estos objetivos son de gran longitud focal (500 a 1000mm) y tienen como principal característica la de ser imposible construir en su interior un diafragma, pues lo veríamos reflejado en el espejo, es por ello que trabajan siempre a su máxima abertura, que coincide en este caso con la luminosidad de dicha óptica (generalmente f: 11 ó f: 16). Al ser el diafragma constante la exposición se controla mediante el uso de velocidades de obturación.




El Zoom

OBJETIVOS DE DISTANCIAS FOCALES VARIABLES

EL ZOOM
El zoom es un objetivo muy versátil para el trabajo fotográfico ya que permiten cubrir una gama muy amplia de distancias focales en un solo cuerpo de objetivo.
Los zooms están constituidos por varios grupos de lentes móviles que permiten alterar la distancia focal del objetivo, por tanto, en vez de transportar tres objetivos de distancias focales (como 35, 50 y 70mm por ejemplo) sólo necesitará un zoom corto de 35 – 70mm. El hecho de transportar un único objetivo significa que el fotógrafo puede moverse con mayor libertad sin ser molestado por el peso del equipo; también eliminamos el riesgo de perder oportunidades de disparo por estar cambiando de objetivo.
Existen muchas gamas diferentes de zoom para escoger, aunque las más populares son los zooms cortos tales como 28 – 80mm y 35 – 70mm y los considerados de distancias focales medias como el 70 – 210mm y el 80 – 200mm. Otras gamas incluyen angulares extremos como 21 –35mm ó 24 – 120mm,superzooms 28 –200mm e incluso telezooms largos de 35 – 1200mm.
Los zooms también tienen sus inconvenientes: son más pesados que sus equivalentes en objetivos fijos y tienen una abertura máxima más pequeña.
De todos modos, en términos de conveniencia y versatilidad, superan con creces a sus congéneres de foco fijo.


El superzoom de 28 200mm cubre tantas longitudes focales como los ocho objetivos fijos de la izquierda y es equivalente a una cuarta parte del peso total de estos. Otra alternativa es utilizar un zoom corto de 28 – 70mm y otro de 70 – 210mm, una vez colocados no pesan tanto como el 28 – 200mm pero ocupan más espacio en el bolso del equipo.

Control del zoom y del enfoque: Existen dos tipos de control del zoom: de un anillo y de dos anillos. El zoom de un anillo sólo tienen uno alrededor del objetivo que enfoca y cambia la distancia focal. Este anillo gira para enfocar el objetivo y se desliza hacia delante y hacia atrás para cambiar la distancia focal.
El cuerpo del objetivo señala todas las distancias focales y el anillo marca la escala; este sistema suele encontrarse en los zooms de enfoque manual.

El zoom de dos anillos tiene uno para el enfoque y otro para el zoom, el anillo del zoom señala las diferentes distancias focales y el del enfoque marca la escala de distancias. Las réflex de enfoque doble (automático y manual) funcionan según el sistema de los dos anillos.

El zoom de un solo anillo tiene la ventaja de que es más rápido al trabajar ( se puede enfocar y utilizar el zoom con un solo movimiento), pero es más fácil perder el enfoque al mover el zoom. El de dos anillos requiere algo más de tiempo, pero una vez establecido el enfoque podremos estar totalmente seguros de que al manipular el mando que cambia las distancias focales, esto no afectará a la nitidez del tema.



Fijos “versus” variables.

OBJETIVOS FIJOS “VERSUS” OBJETIVOS ZOOM

Comprender los beneficios y defectos de los objetivos de distancia focal fija y los zooms nos permitirá elegir el más adecuado para nuestro estilo de fotografía.
Cuando llega el momento de elegir entre un objetivo fijo y un zoom lo mejor es empezar mirando las ventajas relativas de cada tipo. Luego podemos intentar comparar estas ventajas con el tipo de fotografías que nos gustaría tomar.

El peso: La principal ventaja del objetivo zoom es que un solo objetivo, o posiblemente un par de ellos, cubre la mayoría de las distancias focales que podemos necesitar, si nos vemos obligados a caminar para tomar paisajes o acontecimientos multitudinarios, el peso del equipo es un punto a considerar. Los zooms también aceleran el proceso de tomar la fotografía porque no hace falta cambiar los objetivos para las diferentes tomas, eso los hace ideales para retratos espontáneos y muchas tomas de deportes y acción.
Sin embargo, los objetivos fijos son más ligeros que los zooms porque utilizan menos elementos ópticos son más pequeños. Eso hace que sean más fáciles de sostener. Algunos zooms rápidos son tan grandes, que para usarlos a velocidades inferiores a 1/125 de segundo, se necesita un trípode, lo que anula la ventaja de su velocidad de uso.



Los super teleobjetivos son la primera elección para la fotografía de deportes, porque los zooms que cubren distancias focales más largas de 300mm son pocos, muy caros y tienen aberturas máximas pequeñas.

Los fotógrafos de modas y retratos utilizan teleobjetivos luminosos y fijos para poder reducir la profundidad de campo trabajando con aberturas amplias. Eso concentra la atención en la cara del modelo y difumina los detalles de los fondos.



Calidad de imagen.

La velocidad: Los objetivos fijos tienden a ser más rápidos o luminosos que los zooms. Podemos conseguir objetivos de 85mm de f: 2 y 200mm f: 1,8, mientras que un zoom 80 – 200mm tiene una abertura máxima entre f: 4 y f: 5,6, e incluso un zoom luminoso de las mismas distancias focales puede llegar como máximo a f: 2,8. Esta luminosidad extra es importante cuando queremos trabajar con película lenta de grano fino con niveles de luz bajos, o ajustar velocidades de obturación rápidas para congelar la acción.

Otra ventaja de utilizar un objetivo fijo luminoso es la imagen brillante en el visor, que ayuda en el enfoque manual y evita que las ayudas de enfoque de imagen partida se anulen con poca luz, un problema habitual con los zooms.

Calidad de imagen:
Es difícil comparar la calidad de las imágenes tomadas con objetivos fijos y un zoom de calidad de abertura constante, porque están pensados para diferentes opciones. Los zooms de abertura constante están diseñados principalmente para fotógrafos profesionales de deportes y de prensa, que necesitan imágenes contrastadas que se reproduzcan bien, por tanto estos objetivos sacrifican parte del detalle para conseguir imágenes de mayor contraste.

Los objetivos fijos tienden a mostrar las características contrarias: dan imágenes menos contrastadas que un zoom, pero registran más el detalle, eso es más adecuado para retratos.

Lo que es seguro, es que los objetivos fijos dan imágenes de mayor calidad que los zooms de abertura variable, a
pesar de ello la diferencia de calidad es sólo notable en las ampliaciones de 40 x 50cm o más, lo que significa que los zooms de abertura variable producen resultados satisfactorios para todos los fotógrafos.



En otro orden, los zooms no son una buena opción para tomas de macrofotografía. Algunos objetivos tienen la llamada posibilidad macro, que permite tomar fotografías de acercamiento de bastante calidad a un tercio o un cuarto de la medida real del motivo; comparados con los objetivos fijos, los zooms dan imágenes de poca calidad cuando se usan con tubos de extensión o fuelles para conseguir verdaderas imágenes macro, por lo tanto un objetivo macro o un gran angular sobre una unidad de fuelle proporcionan los mejores resultados.

Efecto zoom: Hacer un efecto zoom durante una exposición nos permitirá añadir sensación de movimiento y de velocidad a la fotografía. Para realizarlo se debe montar la cámara en un trípode resistente enfocando el motivo en el centro del encuadre utilizando la máxima distancia focal.



Control de perspectiva

Al mismo tiempo de pulsar el obturador, se debe hacer el efecto zoom hasta la posición más abierta del objetivo. El motivo del centro del encuadre permanecerá relativamente nítido, y a partir de él saldrán una serie de haces de luz borrosos. Cuanto más intensos y brillantes sean los puntos de luz, más exagerados serán los haces.
Otra técnica consiste en girar la cámara mientras se hace el efecto zoom, de forma que los motivos móviles permanezcan en la misma posición dentro del encuadre.
Aparecerán haces de luz partiendo del centro del encuadre y a través del fondo.




OBJETIVOS DE CONTROL DE PERSPECTIVA
Los objetivos de control de perspectiva, también llamados shift descentrables, ayudan a resolver el problema de las verticales convergentes en fotografías
de arquitectura.

Verticales convergentes: El término perspectiva lineal describe el modo en que las líneas paralelas parecen converger cuando se aleja la película; cuanto más lejos estén de la película las líneas paralelas, más cercanas parecen estar. Inclinando la cámara hacia atrás para incluir la parte superior de un edificio alto, aleja más la
película de la parte superior que de la inferior, como resultado, los lados del edificio parecen converger hacia la parte superior. Este efecto se enfatiza disminuyendo la perspectiva, por lo que los objetos que están más lejos de la película se ven más pequeños que los objetos de la misma medida que están cerca, del mismo modo la
parte superior del edificio se ve más pequeña que la parte inferior.












Teleconvertidores.

Como funciona: La s diferencias fundamentales entre un objetivo PC (control de perspectiva) y uno convencional son su poder de alcance y montaje. El poder de alcance de un objetivo describe las medidas de la imagen que el objetivo proyecta en la película plana.
Con objetivos convencionales, la imagen circular es sólo un poco más grande que la medida del encuadre. En cambio, un objetivo PC proyecta una imagen mayor, que cubre un área considerablemente mayor que el encuadre de la película. Sin embargo, el mayor poder de alcance de un objetivo PC es sólo una parte de la historia. Un objetivo con mayor poder de alcance no tiene ninguna ventaja si no se puede mover el objetivo hacia arriba y hacia abajo y de lado a lado para alterar la parte de la imagen proyectada que entra en el encuadre de la película. Con un objetivo PC podemos hacerlo.

Movimientos independientes: El barril de un objetivo PC puede moverse de manera independiente del cuerpo de la cámara, del mismo modo que los paneles del objetivo de una cámara de gran formato pueden moverse independientemente del sujetador de la película. Normalmente, el barril del objetivo se puede mover sólo en una dirección, pero una montura rotatoria nos permite elegir la dirección del movimiento de ocho a once milímetros.
Mover el barril del objetivo hacia arriba y hacia abajo constituye un movimiento de descentramiento, los que son hacia arriba se llaman elevación frontal y hacia abajo, caída frontal. Los movimientos cruzados describen el movimiento a los lados del barril del objetivo. El término descentramiento se usa como término general para todos los movimientos, sean en la dirección que sean.


Lo que cuesta: Los objetivos descentrables e inclinables pueden costar tres o cuatro veces más que un objetivo convencional con una distancia focal similar. Se puede usar un objetivo descentrable para una cámara de 35mm en lugar de un objetivo convencional de la misma distancia focal, puede ser un poco más pesado y tener una abertura máxima menor, pero se puede manejar a mano para tomas generales que no requieran movimientos de descentramiento. Eso abunda en la versatilidad del objetivo, por lo que sí creemos que se utilizará regularmente los movimientos del objetivo, quizá valga la pena el costo extra.


TELECONVERTIDORES
Un teleconvertidor es un elemento óptico que nos ayuda a sustituir la carencia de un teleobjetivo para obtener buenos acercamientos en distintas escenas. Existen de diferentes potencias y se colocan entre el objetivo y la cámara, esto es posible porque vienen preparados para ser acoplados de acuerdo a la montura del
equipo que estamos utilizando.

El teleconvertidor incrementa la distancia focal del objetivo por el mismo factor. Por ejemplo un teleconvertidor 2X dobla la distancia focal de un objetivo, mientras que un modelo 3X la triplica. Debemos tener en cuenta que la disminución de la luz es proporcional a la potencia del teleconvertidor, de modo que un modelo 1,4X pierde 1 punto de luz mientras que un modelo 2X pierde 2 puntos; así es que un objetivo de 50mm con un teleconvertidor acoplado de 2X y a f: 2,8 pasa a ser un objetivo de 100mm a f: 5,6.

Extremos borrosos: El fotógrafo que utilice estos accesorios, debe estar dispuesto a pagar el precio de una disminución notable en la calidad final de sus fotografías tal como el menor contraste en los bordes ya que el teleconvertidor aumenta la distancia focal de un objetivo ampliando el centro de la imagen hasta que ocupa toda la película, esto significa que llega menos luz a ésta.



Distintos tipos

El uso de un teleconvertidor también hace que la imagen del visor se oscurezca, lo que puede dificultar el enfoque manual cuando se utiliza un objetivo poco luminoso. Todas las marcas de prestigio tienen teleconvertidores incluidos en su gama de accesorios, son más caros que aquellos que ofrecen marcas o sistemas compatibles pero la calidad final está totalmente asegurada.

IMPORTANTE: Para obtener imágenes de la mejor calidad con un teleconvertidor, debemos mantener la abertura del objetivo en diafragma intermedio: f:8 normalmente da un buen resultado ya que con un 2X proporciona una abertura de f: 16. Los diafragmas muy abiertos al ser críticos ofrecen fotografías de poca calidad.




Prof. de campo

PROFUNDIDAD DE CAMPO

La profundidad de campo comprende las distancias entre los sujetos más próximos y más lejanos que pueden ser impresionados sobre la película, con foco aceptable al mismo tiempo.
Los factores que afectan la profundidad de campo tienen que ver exclusivamente con la abertura de diafragma – la distancia al sujeto – y la óptica que se utilice en el momento de la toma.

Decimos que:
A mayor abertura de diafragma menor profundidad de campo, por lo tanto a menor abertura de diafragma, la profundidad de campo es mayor.

A menor distancia al sujeto, menor profundidad de campo, por consiguiente al aumentar la distancia al sujeto, la profundidad de campo se extiende, es mayor.

A mayor distancia focal, menor profundidad de campo, con la utilización de ópticas de distancia focal menores tales como un normal o un gran angular, la profundidad de campo es mayor.

Significado práctico: El verdadero control de la profundidad de campo es un arma de primera importancia en el arsenal del fotógrafo. Con este control podemos realzar a los sujetos importantes, suprimir los detalles que carezcan de importancia y sugerir el medio ambiente. Ello se logra restringiendo intencionadamente la profundidad de campo a sólo los sujetos importantes. En cambio, podemos dar igual énfasis a todas las partes del sujeto, registrando todos los detalles con una exactitud superior a la de cualquier artista pintor, esto es el resultado de extender la profundidad de campo hasta que incluya todo el contenido de la escena.












Control en el objetivo 1


Verificación de la profundidad de campo en el objetivo: Todos los objetivos de distancia focal fija, poseen una escala de profundidad de campo compuesta por una serie doble de números que corresponden a aberturas de diafragmas y que están colocados a ambos lados del indicador de enfoque. En el ejemplo de arriba el diafragma esta ajustado a f: 11 y el punto de enfoque a 3 m; buscando el diafragma ajustado a la derecha y a la izquierda del punto de enfoque, podemos apreciar que todos los objetos situados entre 2,10m y 5,10m quedarán enfocados.

NOTA: Los objetivos zoom modernos y AF no disponen de escala de profundidad de campo, ya que al ofrecer distintas distancias focales, sería muy complicado verificar la profundidad de campo en cada una de ellas, no obstante los objetivos zoom más antiguos y de enfoque manual, disponen de una escala de verificación algo engorrosa y de complicada visualización.


LA DISTANCIA HIPERFOCAL

La escala de profundidad de campo nos ayuda a obtener un dato concreto con respecto a las distancias en las que podemos obtener un campo nítido entre la cámara y el sujeto a ser fotografiado, pero también nos sirve para conseguir la cantidad de profundidad necesaria en determinadas escenas.
Por ejemplo: En las fotografías de paisajes, lo ideal es obtener toda la profundidad de campo posible, si enfocamos las partes más distantes, tendremos el enfoque en infinito, pero desaprovecharemos buena parte de la profundidad de campo (figura 1).

En este ejemplo con un objetivo de distancia focal de 50mm, podemos apreciar que al tener el punto de enfoque en infinito y utilizando un diafragma f: 16 podemos verificar la profundidad de campo entre 4,60m e infinito, pero si nuestro propósito es obtener la mayor profundidad de campo posible, tendremos que recurrir a enfocar la cámara a la distancia hiperfocal tal como lo señala la figura 2.




Control en el objetivo 2.

Para obtener una profundidad máxima, debemos llevar la marca de infinito del objetivo y hacerla coincidir con el límite lejano, en este caso el f: 16 ubicado en la escala de profundidad de campo; nótese como ésta última mejora notablemente obteniendo una nueva profundidad de campo ubicada entre 2,30 m e infinito.


En resumen, el enfoque en la distancia hiperfocal, nos da la oportunidad de ganar profundidad de campo hacia adelante del punto de enfoque, donde proporcionalmente siempre es menor que hacia atrás del punto señalado.

Con muchas cámaras réflex es posible observar el sujeto sobre la pantalla de enfoque con el diafragma completamente abierto o bien con el objetivo ajustado a la abertura que se utilizará para tomar la fotografía. Generalmente el objetivo se halla automáticamente a su abertura máxima cualquiera que sea el número f seleccionado en la cámara, esto produce la máxima visibilidad en el visor facilitando el enfoque. Cuando el objetivo es ajustado a la abertura que se utilizará para la toma de la fotografía, es posible apreciar la profundidad de campo oprimiendo un botón o palanca de la cámara, este movimiento ajusta temporalmente el objetivo a la abertura que utilizará para la fotografía y permite previsualizar la profundidad de campo.

Este sistema de previsualización de profundidad de campo, no se encuentra en todos los modelos de cámaras fotográficas.

P de C - ángulo de visión.   

La profundidad de campo y el ángulo de visión: Al variar la longitud focal del objetivo en uso, se varía el ángulo de visión, y consiguientemente la porción de fondo que va a aparecer en la foto. En cada una de las fotos siguientes, el fotógrafo varió su posición de forma que el sujeto apareciera siempre al mismo tamaño, observemos como los teleobjetivos hacen que los elementos de la escena aparezcan más juntos de lo que realmente están, mientras que los objetivos angulares producen el efecto contrario.



Nótese la diferencia de nitidez en la profundidad de campo, manteniendo la misma distancia focal pero cambiando el diafragma.




COMENTARIO FINAL:

El capítulo 4 ha sido muy explícito en todo lo referente a distintos tipos y distancias focales de objetivos, calidades y usos. Pero… a pesar de estar mucho más informados, siempre nos queda la duda ante la decisión concreta de mejorar nuestro equipo, la de adquirir objetivos de distancias focales fijas o aquellos que disponen una amplia gama de distancias focales variables.

Lo primero que debemos tener en claro es para que utilizaremos tal o cual óptica, debido a que las propuestas fotográficas son tan amplias como oferta de objetivos existen, el primer propósito del fotógrafo deberá ser el de obtener una óptica que le brinde buena calidad de definición como versatilidad y rapidez en su trabajo. Esta claro que no es lo mismo fotografiar eventos en los que la rapidez del enfoque y al mismo tiempo un encuadre efectivo, es fundamental para obtener la foto que se publicará; a fotografiar objetos inanimados en los que el tiempo empleado y un posterior ajuste del encuadre no son el problema principal a resolver.

Desafortunadamente, muchas veces declinamos nuestros gustos y necesidades ya que el factor económico suele ser determinante en el momento de la decisión de compra. Tarde o temprano terminamos por aceptar que los objetivos más luminosos y de mejor calidad de definición, son imposibles de comprar debido a lo elevado de sus precios. Pero como dice la canción … se hace camino al andar…, en una primera etapa de nuestro trabajo, tal vez debamos conformarnos con utilizar objetivos de precios más acomodados lo cual no implica que esto repercuta en su calidad de definición.